Пустая статуя Свободы

Если бы не помощь Парижа, а также Мадрида и немного Санкт-Петербурга с его во­оруженным нейтралитетом, амери­канским борцам за независимость пришлось бы туго. Поддержка Франции была самой весомой. Она посылала к американским берегам свои военные корабли, снабжала повстанцев оружием. Французские добровольцы сражались бок о бок с североамериканскими инсургента­ми. Самый знаменитый иноземный участник войны за независимость -маркиз Жильбер де Лафайет, ко­торому при всей нелюбви к ари­стократии американцы присвоили звание генерала. Лафайет-сквер по праву соседствует с Белым домом.

 

Сделать памятный подарок Со­единенным Штатам французы ре­шили к столетию независимости заокеанской страны. Автором идеи был еще один аристократ. Его пол­ное имя длинновато. Ограничимся усеченным: Эдуард де Лабуле. Этот писатель, публицист, пожизненный сенатор и масон озаботился тем, что в Америке мало подлинных шедевров искусства, что вполне соответствовало действительности. Это потом Национальная галерея в Вашингтоне получила уникальные ценности, отданные большевиками за карандаши и тому подобное. 

 

На глаза Лабуле очень своевре­менно попался малоизвестный, но амбициозный скульптор Фредерик Бартольди. Тот пытался протол­кнуть свой проект грандиозного со­оружения, некого подобия Колосса Родосского, на входе в только что прорытый Суэцкий канал. Ввиду своей дороговизны проект остался нереализованным. Но вдруг Фор­туна повернулась к неудачнику ли­цом. И даже улыбнулась…

 

В один прекрасный вечер Лабуле собрал единомышленников, которые, как и он, восхищались ве­личием республики по ту сторону Атлантики. Среди гостей оказался Бартольди. Ему и поручили разра­ботку проекта статуи Свободы.

 

Работы над циклопической ста­туей начались в парижских мастер­ских в 1875 году и завершились лишь в 1884-м. К столетию американской независимости сильно не успели. Опять вмешался презренный металл. Французы, как и граждане заоке­анских Штатов, уже наслышанные о Свободе, не спешили раскошели­ваться. Чтобы собирать деньги, был срочно учрежден целый Франко-аме­риканский союз, возглавленный, раз­умеется, все тем же Лабуле, а в обеих странах организованы комитеты по сбору средств. Эту кампанию в Шта­тах возглавил Джозеф Пулитцер, уч­редивший впоследствии самую пре­стижную журналистскую премию.

 

Задрапировать гигантскую ста­тую в римском стиле было делом нехитрым. Руки тоже не должны были создать больших проблем. Оставалось лицо. Существует не­сколько версий относительно того, какая женщина стала прототипом Леди Свободы, как именуют статую американцы. По одной из них, про­тотипом послужила Изабелла Бойер — жена короля швейных маши­нок Исаака Зингера. Почему именно она, история деликатно умалчивает.

 

Однако есть и другие версии. Не­которые искусствоведы считают, что образ женщины с факелом в руке на­веян центральной фигурой знамени­той картины Делакруа «Свобода, ве­дущая народ на баррикады». Другие утверждают, что чертами лица статуя напоминает мать самого Бартольди.

 

Статуя высотой 46 метров не могла быть монолитной. Никакой пьедестал ее не выдержал бы. По­тому ее и сделали пустотелой с кар­касом, обшитым листовой медью. Оттого она со временем стала сине­вато-зеленой. Окислилась. Амери­канцы любят, чтобы памятники бы­ли именно такого цвета. Под стари­ну. Стране-новоделу старины очень не хватает. Но раз нет настоящей, пусть будет хотя бы искусственная.

 

Однако соорудить грамотный каркас для гигантской статуи Бар­тольди был не в состоянии. Да он и не пытался. Основную работу по созданию статуи Свободы проделал знаменитый в будущем француз­ский инженер Густав Эйфель, тогда еще не прославившийся своей баш­ней в Париже. Он сделал все расче­ты и спроектировал стальные опо­ры монумента, а также поддержи­вающий каркас. Бартольди добавил аксессуары: разместил разорванные «цепи тирании» у ног статуи, вло­жил ей в руку Книгу законов, то есть Декларацию независимости.

 

Сначала не слишком женственная Леди Свобода не вызывала у аме­риканцев ни восторга, ни прилива патриотических чувств. Бартольди пришлось давать пояснения. Мол, факел в руке статуи — это атрибут просвещения. Кстати, полное назва­ние монумента: «Свобода, озаряю­щая мир». А вот семь шипов короны символизируют то ли семь конти­нентов, то ли семь морей, а то и семь океанов. Континентов, как известно, шесть, а океанов и вовсе четыре. Что же до морей, то какие могут подра­зумеваться, Бартольди не уточнял.

 

Кто еще приложил руку к оформлению монумента, так это американская поэтесса Эмма Лазарус, чей сонет под названием «Но­вый колосс» увековечен на мемо­риальной доске: «Храните, древние страны, вашу легендарную пыш­ность, / А мне отдайте ваших уста­лых, ваших бедных… / А мне отдай­те из глубин бездонных / Своих из­гоев, люд забитый свой, / Пришлите мне отверженных, бездомных, / Я им свечу у двери золотой…»

 

Кстати, факел, которым она «оза­ряет мир», у статуи новый. Прежний не выдержал атмосферных влияний и был заменен во время капиталь­ного ремонта Свободы, приурочен­ного к ее столетию.

 

Бартольди со своими подмасте­рьями изготовил 350 отдельных деталей обшивки статуи, которые в 1884 году были отправлены на корабле в Соединенные Штаты. На острове Бедлоу, расположенном на входе в нью-йоркскую гавань, их закрепили на стальном каркасе, из­готовленном Эйфелем. Сегодня Бед­лоу называется островом Свободы. 

 

Каркас состоит из четырех мощ­ных стальных опор, пронизывающих статую на всю ее высоту. Опоры крепятся к пьедесталу огромными стальными болтами. На опорах за­креплена металлическая рама, ко­торую Бартольди обшил деталями своего «конструктора». Медь легко гнется и режется, что позволило подгонять детали уже в процессе сборки. Высота сооружения вместе с пьедесталом лишь немного не дотя­гивает до ста метров. В самом пьеде­стале находится Музей иммиграции.

 

Открывали статую 28 октября 1886 года. Тогдашний президент Со­единенных Штатов Кливленд произ­нес пафосную речь, в которой были такие слова: «Мы никогда не забу­дем ни того, что Свобода выбрала себе здесь дом, ни того, что ею из­бранный алтарь никогда не будет заброшен.»

 

Сегодня редко кто прибывает в Штаты на корабле. С самолета же статуя Свободы выглядит совсем ма­ленькой и не впечатляет. Чтобы про­никнуться, надо садиться на паром и отправляться на экскурсию. Для того чтобы добраться до смотровой площадки в короне статуи, надо пре­одолеть 356 ступеней внутренней винтовой лестницы. Но это позволе­но далеко не всем. До короны мож­но добраться и на лифте, но и он для широкой публики закрыт. Такая вот лимитированная получается Свобода.

 

Евгений Евтушенко назвал одно из своих произведений «Под кожей статуи Свободы». Конечно, трудно обнаружить у медной статуи ко­жу. Но это поэтическая вольность. Автор утверждает, что под «кожей» статуи нет сердца.

 

Скажем больше: внутри медного истукана вообще ничего нет. Пустота. Статуя Свободы такая же пустышка,  как  и американская свобода вообще. Штаты - страна тотального единомыслия. Там нет и не предвидится какой-либо оппозиции. Никто ведь всерьез не назовет так партию, чей выдвиженец проиграл на очередных президентских выборах. Эти «партии», как двое из ларца, одинаковы с лица.